스토리텔링 능력을 보여주자 ㅣ MBC 공채 PD 자소서 작성 팁

이 포스팅을 보다 더 제대로 요긴하게 참고하려면

내가 지난 번에 올린 포스팅을 봐야 좋다.

저번 포스팅에선 CJ ENM PD 자소서 1번 항목의 첨삭 전과 첨삭 후 버젼을

비교해서 보며, 자소서가 어떻게 업그레이드 되는지 살펴봤었다.

아래 링크를 일단 클릭해서 정독하길!

https://vongmeanism.tistory.com/843

당신의 자소서가 계속 떨어지는 이유 ㅣ SBS, MBC, JTBC 공채 PD 언론고시 자기소개서 첨삭

이건 꼭 언론고시 PD 공채에만 해당하는 이야기는 아니긴 하지만, 자소서는 정말이지 죽도록 중요하다. 하물며 창의력이 중시될 수밖에 없는 PD 공채에 있어서 자소서는 자신의 창의력을 보여줄

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오늘은 2번 항목의 첨삭 전과 첨삭 후를 보게 될 것인데,

1번 항목과의 연결성이 어떻게 확보되었는지 유심히 알아보게 될 것이다.

PD 자소서를 통해 지원자는 자신의 스토리텔링 능력을 보여줘야 하는데,

그 구체적인 방법이 무엇인지, 스토리텔링 능력을 당최 어떻게 해야

내 자소서에서 보여줄 수 있는 것인지, 면밀히 살펴보도록 하자.

예시에 사용되는 자소서 항목은 CJ ENM의 것인지만, 이건 비단 CJ ENM에만

국한되는 게 아니다. MBC PD 공채 자소서는 물론 여타의 메이저 언론사 자소서에도

통용되는 것이니, 꼼꼼하게 읽어보길 바란다.

첨삭 전 오리지널 버젼

2. 필수 본인이 해당 직무를 잘 수행할 수 있는 이유를 협업 경험을 포함하여 구체적인 사례 중심으로 작성해주세요. (1,000자)

우리가 추격 예능을 기획할 때, 저는 보는 이들에게 긴장감을 느끼게 하면서도 시의성 있는 소재를 다뤄 마지막에는 '키야~'하는 감탄사가 나올 수 있는 예능을 만들고자 했습니다. 그 중에서도 우리는 '일본군 위안부'와 관련된 주제로 예능을 기획했습니다. 이 프로젝트에서 협업과정에서 어떤 어려움을 극복하며 이를 수행하였는지 구체적으로 설명하겠습니다.

첫 번째로, "콘텐츠 속 의미 숨기기"라는 어려움이 있었습니다. 우리는 콘텐츠를 통해 메시지를 직접적으로 드러내기보다 시청자가 스스로 생각할 수 있도록 하고자 했습니다. 이를 위해 영상의 진행 정도에 따라 노출되는 정보의 양을 조절하는 것이 중요했습니다. 자료조사를 통해 일본군 위안부와 관련된 정보를 정리하고 이를 미션 속에 넣었습니다. 이렇게 하면 시청자들이 문제를 풀며 정보를 얻을 수 있었고, 더 많은 생각을 하도록 유도할 수 있었습니다.

또한, 촬영 로케이션 선택도 중요한 과정이었습니다. 모든 로케이션을 일본군 위안부와 관련된 곳으로 선정했지만 출연진에게 주는 정보에 장소의 이름을 직접적으로 거론하지 않아 시청자에게 정보를 최소화시켰습니다. 이를 통해 시청자들이 영상을 보며 '어? 이거 뭐랑 관련된 거지?'라는 생각을 할 수 있도록 했습니다.

두 번째로, "출연진들의 행동 제어"라는 어려움을 극복했습니다. 추리를 통한 추격 예능이었기 때문에 힌트 해석에 따른 많은 경우의 수가 존재했습니다. 팀원과 미션마다 각자 질문자와 응답자 역할을 바꾸어가며 가능성 있는 해석을 논의하고 반복했습니다. 이를 통해 예측 가능하면서도 완성도 있는 기획안을 만들어냈습니다.

최종적으로, 우리는 방송제에 완성도 있는 결과물을 제작할 수 있었고 이를 보러 온 학우들로부터 '많은 생각을 하게 하는 작품이었다'는 평을 받았습니다. 이 경험을 통해 콘텐츠 기획력과 적극적인 커뮤니케이션 능력을 키웠으며, 이러한 능력은 예능 PD로서 일을 하는데 큰 도움이 될 것입니다.

그야말로 일반적인 수준의 자소서다. 나쁘다고는 할 수 없지만,

우리는 명심해야 한다. 나쁘지 않은 자소서를 써내는 게 목표가 아니라

100개의 자소서 중에 가장 퀄리티가 높은 자소서를 써내는 게 목표란 것을.

아래 버젼을 보자.

첨삭 후 디벨롭 버젼

2. 필수 본인이 해당 직무를 잘 수행할 수 있는 이유를 협업 경험을 포함하여 구체적인 사례 중심으로 작성해주세요. (1,000자)

[최단거리 경로와 우회경로]

대학교 2학년 첫 방송제를 준비하며 예능을 만들 때의 일이었다. 우리에겐 두 개의 길이 놓여 있었다. 첫 번째 길은 최단거리 경로. 보는 내내 긴장감이 감도는 다이렉트 한 예능이 만들고 싶었다. 우리는 시의성 있는 소재를 다뤄 깊은 메시지도 전달하고 싶었다. 그것이 우리의 두 번째 길, 우회경로였다. 우리는 '일본군 위안부 희생자' 이야기를 담아내기로 했다. 양립할 수 없을 듯한 이 두 개의 길 앞에서 우리는 고민과 고민을 계속했다. 우리는 팀을 두 개로 나눴다.

첫 번째 팀은 ‘추격’에 방점을 둔 최단경로를 맡았다. 추격 상황엔 수많은 변수가 존재한다. 경우의 수를 제어하는 것이 급선무였다. 첫 번째 팀은 미션 하나하나에 대해 각자 질문자와 응답자가 돼 모든 가능성을 검토했다. '이 문제를 풀지 못한다면?', '도망팀이 먼저 도착해야 하는데 추격팀이 먼저 도착한다면?'과 같은 질문을 주고받았다. 수많은 경우의 수에 대응할 수준이 되자, 우리는 박진감 넘치는 직선적인 예능을 만들 자시감을 얻게 되었다.

두 번째 팀은 ‘시의성 내포’에 방점을 둔 우회경로로 맡았다. 언뜻 보기엔 그저 단순 숫자 게임인 것 같지만 그 문제의 답은 일본군 위안부 피해자를 기리는 날로 설정했다. 또한 로케이션을 모두 일본군 위안부와 관련된 곳으로 선정했다. 기억의 터, 전쟁과 여성인권 박물관, 소녀상이 있는 곳 등에서 촬영을 진행했다. 이를 통해 시청자들도 영상 진행에 따라 차츰 우리가 다루는 내용의 기저에 위안부가 깔려 있다는 걸 우회적으로 알아채게끔 했다.

이렇게 팀을 두 개로 나눈 결과, 우리는 직선적인 추격의 재미와 더불어 우회적인 시의성도 깔린 예능을 만들 수 있었다. 낙타와 같은 나는, 이번만은 두 개의 팀을 모두 관장하는 헤드쿼터 역할을 맡았다. 오직 하나의 선택권만을 갖았을 때, 위기의 가능성은 커진다. 나는 항시 폭넓은 선택권을 가진 상태를 유지하고자 한다. 그때 비로소 진정한 창의력은 발휘될 수 있기 때문이다.

이렇게 바뀌었다. 제목에도 드러나 있듯,

[최단거리 경로와 우회경로]라는 소스를 중점적으로 전면에 내세워 수정을 가했다.

저렇게 바꾼 가장 큰 이유는 1번 항목과의 연결성을 확보하기 위함이었다.

그렇다면 최종 1번 항목을 보도록 하자.

1번 항목 첨삭 후 최종 버전

1. 여러분이 CJ ENM과 해당 직무에 지원한 동기는 무엇이며, ENM이 여러분을 선발해야 하는 이유를 설명해주세요. ①CJ ENM과 해당 직무에 관심을 갖게 된 계기와 ②입사 후 성장비전을 반드시 포함하여 작성해주세요. (700자 이내)